性·情·身·心

我以前说过，生命不可承受之轻，搭车游戏简简单单就是写得最好的SM小说。

而《追忆似水年华》写情细腻空前绝后。

真实的性·情·身·心，比任何文字可以表达的还要微妙复杂的多。

连普鲁斯特都做不到——文字有其极限。

为了把很多想写的东西放进五十万字的篇幅里面，又不至于晦涩到《追忆似水年华》，不得不有所妥协。

-行文直白

-文风抄袭村上春树、米兰·昆德拉——普鲁斯特我连抄袭都做不到

-借用金瓶梅冗余写法

-加入注和“错位”这样的解释性段落

-取巧。文字有其极限——你没办法用文字写出苏菲玛索、Anna Nicole Smith或者Crystal Bellotti的性感

-引入抽象符号【比如威尼斯女人】

-引入重复回文符号【比如两瓣、耳朵红了、那眼睛里有光，有笑】

-简化关系、情感：符号化、程序化

全书结构包括九条半暗线

1.看见，包括多条支线

2.被看，包括多条支线

3.Marjorie：情·性，心·身线

4.Celine：性·情，身·心，S·M线

5.王焘：性情，身心，SM线

6.裙子线

7.胸线

8.臀线

9.后庭线

10.威尼斯女人【半条暗线】

第一阶段：九天半之前——威尼斯，普罗旺斯的周末

Marjorie

Marjorie懂他但不被看见。

Marjorie做了两件看似矛盾、实则统一于“她只是爱他”的事情：

?在威尼斯说“我知道你是这样的。你要是想，就去找她。我在旅馆等你玩完了回来。”——这看起来像M（顺从、接受、不争）。

?决定让Céline来——这看起来像S（掌控、安排、主导）。

她不是M，她不是S，她只是爱他。

她的力量不在于S或M，而在于纯粹的爱和勇敢——她不在乎他内心的复杂，只在乎他在她身边。

她的身和心是同步的——她一直知道她爱他，她一直在等他。

她的演化是从“承受”到“主动”到“收到”。

她的演化不是从“不被看见”到“被看见”，而是他看见她之后，她开始看见自己。

她不被看见，所以整个第一阶段，除了她脏金色的头发，她的样子是不存在的。

“所以她会叹息。”

他

他是观看主体。欲望通过“看”表达。

威尼斯女人是客体。

他敢搭讪——威尼斯女人是他可以实现的欲望。

我们每天都面对这样的欲望。

他也懂她。

他忽然觉得，她比烟花好看。

但那只是一瞬间。

“可惜不是日落。”他说。

“我爱你。”，“嗯。”

但她说，“木头在水里不会烂，反而越泡越硬。”

Céline

Céline这个章节会出现三次。

然后她来了。

从院子门口走进来。太阳在她身后，逆着光，她的轮廓在光里模糊了一下，然后慢慢清楚。

他是观看主体。欲望通过“看”表达。

Céline是客体。

他看她看呆了——他看到的，是他的女神。

他不敢搭讪，不敢套路——Céline是他不可触及的欲望。

我们每天都面对这样的欲望——不可触及，所以敬畏。

所以在他的视线中

?他想知道那两团摸起来是什么感觉，想知道它们是不是也像看起来那么挺，那么圆。引入胸线，胸是他的欲望厌恶点，因为是女神，所以例外。

?他盯着那道缝，盯着那两瓣翘起的弧线。引入臀/腰/腿线【他的欲望核心】，后庭线【权力符号】。

?烟嘴在她唇间，那两片厚厚的东西含着它，偶尔轻轻动一下——苏菲玛索的唇，女神符号的核心。

?那一眼很短。但让他心跳停了一下——直白写出看女神的主体感受。

使用苏菲玛索代替描写。

?文字有其极限——连普鲁斯特都写不出苏菲玛索长什么样。

?引入女神符号。

Céline也是观看主体。

他是客体。

月光里那张脸很安静，那目光很平，不冷也不热。

在Céline的视线中，她看见的是又一个想操她的男人。

不是浪漫的“看见”，是“平”看，以看一件东西为主，附带一点点人性的好奇。

人性的好奇来自于家庭聚会环境、Marjorie的存在、以及他看她看呆了的样子，而看见一个具体的人，不多，但不是零。